Очень люблю и Солярис...
... Значит одна держава демонстрирует свое видение будущего и свою космическую мощь и вторая...

Посмотрев фильм, я бы не сказал, что он претендует на историческую достоверность. Мюзикл со всеми вытекающими. Передает некоторые настроения (наверное) - не более того. Песни вплетены достаточно гармонично и эта гармония на мой взгляд достигается за счет переработки привычных аранжировок и полного изменения текстов большинства песен. При просмотре эпизода со "Скованные одной цепью" не покидало ощущение, что где-то я такое уже видел. Ах, да, - пинкфлойдовская "Стена". Вот как только вспомнил, так до конца фильма навязчиво и выискивал параллели.

Да, и нестиляги показаны какой-то уж слишком серой массой, чего в реальности наверняка не было (в конце концов те же Гагарины и многие другие любимые нами личности не из стиляг вышли).

Очень люблю и Солярис и Сталкер. И Тарковского не считаю недоразумением.
Скорее гением кино.
Тут, к слову. Услышал, что недавно проходила выставка об искусстве холодной войны "Колд во модерн", далее цитата: "В одном из последних залов висят 2 огромных экрана. На одном "Звездные войны" Кубрика, на другом "Солярис" Тарковского. Они, таким образом, встретили два фильма, которые как бы сняты по заказу государства. Ну, такому внутреннему заказу. Не буквальному заказу денежному, а заказу внутреннему. Значит одна держава демонстрирует свое видение будущего и свою космическую мощь и вторая. Но Тарковский смог это сделать на высочайшем художественном уровне..." ну и т.д.

Ну вот, теперь и я посмотрел Стиляг.

Не ожидал, что понравится переделка шедевра "Человек и кошка"

И какой ты стиляга после этого? Сдал Федю ни за понюшку табака

А снято действительно прикольно. Могу этот клип отрезать, только не знаю, куда положить его

На рутуб хотя б размести. Любопытно.

Федя от своих песен отказался сам

А снято действительно прикольно. Могу этот клип отрезать, только не знаю, куда положить его

В жопу такие "клипы" (мне кажется). Я почему-то думал, что эти фишки очевидны для любого ценителя творчества Феди.

Никогда он не пел для таких серьёзных дядек... И не поёт

И для "несерьёзных дядек" он не пел.

Пел он в любом случае для себя. Потому так легко и бросил, когда ему лично расхотелось.

Потому то - из-за глубоко личного характера его песен, они и не уместны в трали-вали-мюзикле, где поют ни во что не врубающиеся куклы.

Вот: http://smotri.com/video/view/?id=v8082004c11

Федя от своих песен отказался сам

Это как? Больше их не исполняет? Вообще, что сейчас Федя делает?

Пособие для выпускников ВГИКа.
Современные художественные образы исторических кинолент от А до Я.

В наше стремительно меняющееся время, когда мы заново переосмысливаем нашу историю и наконец-то узнаём Правду, настоящим творцам (которыми выпускники ВГИКа и являются) уже просто необходимо определить для себя какие-то основные, незыблемые творческие каноны, правила, образы. Это пособие будет своего рода подспорьем, если хотите – фундаментом, на котором и должны будут стоять кинематографические произведения Настоящих Творцов Обновлённой России, претендующих на историческую реальность.
А – Арбат. Улица в Москве, на которой обязан жить или хотя бы побывать главный положительный герой. Культовая улица для любого интеллигента. Показ этой улицы должен сопровождаться проникновенной песенкой Окуджавы «ах Арбат, мой Арбат…».

Б – Белая гвардия. Беззаветная гвардия, сражающаяся на просторах бывшей Российской Империи за торжество Добра. Характерная деталь – воины Белой гвардии всегда наступают правильными пехотными цепями и всегда во весь рост – это потому что они благородны и бесстрашны, в отличие от пьяной матросни или черни. Также отличаются подтянутостью, трезвостью и золотыми эполетами.

Баржи. В баржах зверски топятся интеллигенты, поэты, а также воины Белой гвардии, которые изредка всё же попадают в плен к пьяной матросне. Действие часто проходит в Северном Ледовитом океане.

В – Вечера. Всегда упоительны. Но - только в России, Которую Мы Потеряли (очень важное замечание). В кадре обязательны балы, красавицы, лакеи и юнкера. Чтобы максимально достоверно раскрыть картину вечеров, необходимо в звуковое сопровождение включить хруст французской булки.


Г – Гимназистки румяные. Совершенно необходимы для создания художественного образа России, Которую Мы Потеряли. Всегда румяные. Целомудренные и честные. Аристократки духа. Если ваш фильм – тяжёлая социальная драма – то над гимназистками должны надругаться чернь или пьяная матросня.

ГУЛАГ. Нечто не вполне определённое и весьма зловещее. Состоят из бесчисленнго количества лагерей. Туда отправляют за колоски и ещё тех, кого прикажет лично Сталин. Никто точно не знает, где находится ГУЛАГ, но ориентировочно это либо на Колыме, либо в Магадане. Как правило, оттуда уже никто не возвращается. Исключение составляют те, кто полностью изучил написанное в Тетради расстрелянного генерала и ещё писатель Солженицын. В кадрах ГУЛАГА обязательны бесконечные ряды колючей проволоки, собаки-лайки и бесконечная лютая зима.

Д – Диссиденты. Совесть нации. Всегда борются с тоталитарной системой. Формируются только из интеллигенции и особенно из поэтов. Бессмертный образ настоящего диссидента был создан Мандельштамом. Художники и гримёры должны этот факт учесть обязательно при создании своих художественных образов.

Е – Есаул. Он оставил страну. Обязательный кадр – его конь под седлом чужака (некоего красного комиссара). Крупный план – показать полные страдания и тоски глаза коня.

Ж – Жертвы. Собирательный трагический образ. Всегда исчисляются миллионами. Могут быть - жертвы пьяной матросни, либо жертвы сталинского режима (они же жертвы НКВД). Собственно, это всё, так как больше никаких других жертв быть в фильме не может.

З – За Россию! Фраза, которую часто повторяют воины Белой гвардии, идя в бой с пьяной матроснёй.

И – Интеллигенция. Всегда положительный образ. Они несут правду и всегда думают о судьбах Родины, за что страдают от НКВД и оказываются в ГУЛАГе. Обязательно - крупный план – НКВДешники топчут очки интеллигента и бросают в печь Тетрадь расстрелянного генерала.

Икра. То, чего было много в России, Которую Мы Потеряли и никогда не было в СССР. Обязательный кадр – крестьянин приходит с поля домой и жена подаёт ему рюмку водки и блюдце из майсеновского фарфора, наполненное икрой. Крестьянин крестится, произносит «ну, за государя!», выпивает водку и закусывает икрой.

К – Колоски. Колосья какой либо зерновой культуры (тут возможны варианты). Наличие любого количества колосков при себе автоматически означает отправку в ГУЛАГ. Обязательный кадр – рука следователя из НКВД макает перо в чернильницу и пишет в деле обвиняемого «осуждён за колоски».

Колбаса. То, что в изобилии продавалось на ярмарках в России, Которую Мы Потеряли, и одновременно это то, чего почти не было в СССР. На ярмарках её много, она аппетитная и прилавки прогибаются под её тяжестью. Важное замечание – колбаса, показанная в СССР, совсем не такая аппетитная и её очень мало.

Л – Лагеря. См. выше ГУЛАГ.

М – Миллионы. Та цифра, которой должен оперировать всякий уважающий себя сценарист. Как правило, она означает количество жертв сталинского режима. Точное количество миллионов указано в книгах Солженицына.

Остальное здесь