Paul McCartney, "Chaos ..." - новый альбом Опции

[Валера Хренников]

Почитал заглавную статью в "Гитарном игроке" , там про этот альбом талдычат. Интересно, что МакКартни на этом новом альбоме очень плотно работал с продюсером. То есть, продюсер им буквально руководил при создании альбома. Типа выслушивал материал, отсеивал то, что ему не нравится, давал всякие идеи. Допустим, продюсер захотел, чтоб МакКартни сыграл как можо больше муз. партий сам на альбоме, так как ему это кажется более интересным, чем слушать музыкантов его группы. Соответственно, Маккартни сыграл, где мог, и на клавишах, и на гитарах, и на басу, и на ударных. Естественно, при этом сессионным музыкантам тоже место нашлось, особенно когда речь идёт о какой-нибудь этнической дудке.

Или, Макартни говорил, что как только он доставал свой Лес Пол, продюсер ему мягко объяснял, что эта гитара в данном случае не подойдёт, зато ему по душе часто приходилась гитара Эпифон Казино. Сам МакКартни тоже отозвался о не так, что, мол, чтобы я делал без этой гитары?

Одну из песен продюсер не хотел брать, но МакКартни всё же настоял. Они её переделали, и всё такое. И, в принципе, я послушал эту песню, и я соглашусь со вкусом продюсера: на фиг она не нужна.

Т.е. продюсер на самом деле грамотный, и, получается, нужный человек, потому что: МакКартни никогда бы сам не решился, имея свою группу, допустим, играть те дорожки, которые могут сыграть его музыканты, сам. А продюсер как бы идёт с точки зрения слушателя, потребителя: ему по фигу, чего там за отношения и традиции у МакКартни в группе. Он говорит, что вот это интересно, а это - нет.

Для сравнения: если бы у Романова, допустим, был бы грамотный продюсер, он бы не прислушивался к глупым отмазкам насчёт того, что, мол, мы играем "не торопясь", потому что моему ударнику (в случае с Шевяковым) в лом в быстром темпе долбасить. Или, мол, нам в лом басиста искать, а Сапунов "прекрасно справляется" в чешечках.

Ну, то есть, понятно, что это нереально с русскими рок-музыкантами - вольница, казачки пишут письмо турецкому султану, но, вот, на западе всего достигшие звёзды первой величины позволяют собой руководить при том, что могли бы работать и сами. Нанимают профессионала в своём деле, и реально работают с ним, в чём-то подчиняются.

Я слушал мельком, мне понравилась песенка "Jany Wren", кажется, и "English breakfast". Возможно, там ещё хорошие песенки есть, все не слышал.

Слушал новый альбом Стиви Уандера сразу после этого - после МакКартни не катит совсем. Т.е. американщина - это, как бы сказать, они профессионалы, конечно, и очень упирают на некую мощь - мощь голосов, подпевочных хоров, громкость и насыщенность ударны и прочих струментов, но, блин, по сравнению с англичанами заметно, насколько это всё наивно и по-деревенски. Им нечего сказать, они просто перебирают фразы, зарабатывая на хлеб, в то время как у МакКартни заметно, что он артист, а не просто хороший сапожник, умеющий чего-то выкраивать.

В этом месте Стад должен выложить ссылку на "Chaos" в мп3

[Jos]

Classic Rock #10 (40) октябрь 2005

СОЗИДАНИЕ НА ЗАДВОРКАХ
PAUL MCCARTNEY
CHAOS AND CREATION IN THE BACKYARD
(EMI)

После четырехлетнего перерыва сэр Пол возвращается в студию, чтобы поделиться, с нами новми лирическими откровениями.

Если вы битломан, то заждались юбилейного двадцатого альбома сэра Пола Маккартни, в первый же день побежали в магазин, а придя домой и включив плеер, вы в замешательстве? Возможно, «Хаос» не для битломанов, не для заядлых рок-н-ролльщиков, потому что он «на заднем дворе». Это личный альбом, и не только потому, что по совету продюсера Найджела Голдриджа (Radiohead, Travis и Джефф Бек) Маккартни сделал его чистым сольником, сыграв на многих инструментах, включая фисгармонию, блок-флейту и трубу. Этот альбом ? размышления взрослого человека, не лишенного юмора и задора.
Работа над альбомом продолжалась 18 месяцев в лондонской студии RAK и лос-анджелесской студии Ocean Way. «Мы проделали вместе [с продюсером] большую работу, ? рассказывает Маккартни. ? Если у меня что-то не получалось, я пробовал вновь и вновь, пока не получится. Это напоминало изготовление ручной тележки на заднем дворе».
Голос у сэра Пола уже немолодой, но лёгкая приглушенность воспринимается как новинка, изюминка. Аранжировки весьма просты: спокойный, уютный звук, в то же время многие композиции слушать так е не просто, как «Лунную сонату». Вы непременно должны попасть на ту же частоту мысли. Именно благодаря таким особенностям исполнения Маккартни удалось создать убедительное настроение закрытого мирка, приятной грусти, меланхолии, прерывающейся нотками оптимизма. И лицо при этом не потерял: приятные, несмотря на сложность, запоминающиеся мелодии и разнообразие жанров в рамках одного узнаваемого стиля.
Открывает альбом выпущенная ранее на сингле песня Fine Line, которая не слишком соответствует общему настроению ? чистый радио-хит, подходящий для открытия концертов. How Kind of You no-настоящему задает тон ? спокойствие, перерастающее в волнение, ? а бас и тревожное фортепьяно создают настроение детективных историй.
Jenny Wren Маккартни назвал младшей сестренкой Blackbird. Она хоть и младшая, но повзрослевшая, ещё более лиричная, с оригинальным соло на армянском народном инструменте дудуке. Это заслуга Рави Шанкара, с которым Пол общался за сценой Concert For George в 2002 году. Пола заинтересовал тогда звук, который извлекал из своего инструмента индийский флейтист.
Есть и английская детская сказка English Tea, и нежное танго Certain Softness. Promise to You Girl начинается философской строчкой «Looking to the backyard of my life...», а потом заставляет танцевать и прыгать, как на концертах Пола в Москве и Санкт-Петербурге. Впрочем, без прямого битловского влияния тоже не обошлось. Маккартни утверждает, что периодически слышит голоса Джона и Джорджа, подающие ему идеи. Результатом такого «сотрудничества» стала Friends To Go. «У меня просто было такое чувство: это Джордж, ? сказал Пол в одном из интервью. ? Я стал Джорджем и начал писать одну из его песен. Она писалась сама, очень легко, потому что это делал не я».
В завершении звучит Anyway ? чудесная фирменно-маккартниевская клавишная баллада в духе Maybe I'm Amazed. Она содержит так называемый «скрытый трек» I've Only Got Two Hands, напоминающий приём битловского времени ? так сказать, «доигрывание» после паузы, как в Helter Skelter.
Итак, после четырех лет гастролей и устройства семейной жизни сэр Пол не стал ублажать публику ни возвращением в свингующие 60-е, ни суперсовременным звучанием. Он совершенно честно и бескорыстно погрузился в мир личных чувств и размышлений. Рыцарски поступок.