Paul McCartney, "Chaos ..." - новый альбом Опции

[Валера Хренников]

Почитал заглавную статью в "Гитарном игроке" , там про этот альбом талдычат. Интересно, что МакКартни на этом новом альбоме очень плотно работал с продюсером. То есть, продюсер им буквально руководил при создании альбома. Типа выслушивал материал, отсеивал то, что ему не нравится, давал всякие идеи. Допустим, продюсер захотел, чтоб МакКартни сыграл как можо больше муз. партий сам на альбоме, так как ему это кажется более интересным, чем слушать музыкантов его группы. Соответственно, Маккартни сыграл, где мог, и на клавишах, и на гитарах, и на басу, и на ударных. Естественно, при этом сессионным музыкантам тоже место нашлось, особенно когда речь идёт о какой-нибудь этнической дудке.

Или, Макартни говорил, что как только он доставал свой Лес Пол, продюсер ему мягко объяснял, что эта гитара в данном случае не подойдёт, зато ему по душе часто приходилась гитара Эпифон Казино. Сам МакКартни тоже отозвался о не так, что, мол, чтобы я делал без этой гитары?

Одну из песен продюсер не хотел брать, но МакКартни всё же настоял. Они её переделали, и всё такое. И, в принципе, я послушал эту песню, и я соглашусь со вкусом продюсера: на фиг она не нужна.

Т.е. продюсер на самом деле грамотный, и, получается, нужный человек, потому что: МакКартни никогда бы сам не решился, имея свою группу, допустим, играть те дорожки, которые могут сыграть его музыканты, сам. А продюсер как бы идёт с точки зрения слушателя, потребителя: ему по фигу, чего там за отношения и традиции у МакКартни в группе. Он говорит, что вот это интересно, а это - нет.

Для сравнения: если бы у Романова, допустим, был бы грамотный продюсер, он бы не прислушивался к глупым отмазкам насчёт того, что, мол, мы играем "не торопясь", потому что моему ударнику (в случае с Шевяковым) в лом в быстром темпе долбасить. Или, мол, нам в лом басиста искать, а Сапунов "прекрасно справляется" в чешечках.

Ну, то есть, понятно, что это нереально с русскими рок-музыкантами - вольница, казачки пишут письмо турецкому султану, но, вот, на западе всего достигшие звёзды первой величины позволяют собой руководить при том, что могли бы работать и сами. Нанимают профессионала в своём деле, и реально работают с ним, в чём-то подчиняются.

Я слушал мельком, мне понравилась песенка "Jany Wren", кажется, и "English breakfast". Возможно, там ещё хорошие песенки есть, все не слышал.

Слушал новый альбом Стиви Уандера сразу после этого - после МакКартни не катит совсем. Т.е. американщина - это, как бы сказать, они профессионалы, конечно, и очень упирают на некую мощь - мощь голосов, подпевочных хоров, громкость и насыщенность ударны и прочих струментов, но, блин, по сравнению с англичанами заметно, насколько это всё наивно и по-деревенски. Им нечего сказать, они просто перебирают фразы, зарабатывая на хлеб, в то время как у МакКартни заметно, что он артист, а не просто хороший сапожник, умеющий чего-то выкраивать.

В этом месте Стад должен выложить ссылку на "Chaos" в мп3

[Jos]

Rolling Stone, ноябрь 2005

Тайны заднего двора

НОВУЮ ПЛАСТИНКУ с будоражащим фантазию названием «Chaos And Creation In The Back Yard» ждали и широко обсуждали в прессе. В первую очередь, конечно, в связи с тем, что старина Макка по совету Джорджа Мартина пригласил на роль продюсера Найджела Годрича, работавшего с такими ключевыми современными артистами, как Radiohead и Бек. Казалось бы, зачем человеку, который фактически изобрел современную поп-музыку, нанимать такого известного продюсера. Дело в том, что Маккартни всегда нуждался в некоем альтер эго, роль которого в разное время и с разной долей таланта выполняли то Джон в битловский период, то Денни Лэйн во времена Wings, то Элвис Костелло, как это случилось на записи «Flowers In The Dirt». Полу, конечно, был нужен не продюсер, а внешний раздражитель и цензор, который заставит человека, знающего о музыке все, двигаться в новом направлении. Надо заметить, что трюк получился только наполовину. Для Годрича работа с Маккартни, разумеется, отличная строчка в резюме, но кроме восьмибитной драм-машины в «This Never Happened Before» и трека «Riding То Vanity Fair», куда была импортирована мрачная предгрозовая атмосфера бековского «Sea Change», особого присутствия продюсера незаметно. Это очень маккартниевская запись, воскрешающая саунд его семидесятнических альбомов и иногда грешащая жуткими самоповторами. Открывающая пластинку «Fine Line» ? брат-близнец песни «МитЬо», с которой начинается альбом «Wild Life». Баллада «Jenny Wren» вряд ли выдерживает сравнение с подобными шедеврами типа «Calico Sky» или «Great Day» с недавнего «Flaming Pie». Две стилизации ? пародия на английские телемюзиклы «English Tea» и кубинская «A Certain Softness» ? грешат отсутствием конька Маккартни ? мелодии. Это, пожалуй, главное разочарование прекрасно аранжированной и поэтичной пластинки.

[Giora]

Rolling Stone, ноябрь 2005
но кроме восьмибитной драм-машины в «This Never Happened Before»

[Jos]

У тебя феноменальный слух

[Giora]

У тебя феноменальный слух 

Ну да, острое желание найти какую-нибудь гадость у других